小时候大家坐一起吃年夜饭，能打发时间的就是春晚，一般来说吃年夜饭的时间会往后挪挪，看春晚一边吃一边看，有段时间我家试过饭店吃年夜饭，但吃完就散了，体验感不好，用现在的话说叫没有年味。个人觉得看春晚的基本是有“天亮局”的，不搞天亮，不搞通宵很少能坚持看完整台春晚。

大家聚集长辈家后，年夜饭的过程其实是费时间的，因为大家都要动手做点菜，然后打开电视等春晚，春晚开始前一小时左右开席，一边烧一边吃，烟一支支抽，酒一杯杯喝。春晚开始，那就是聊天吹牛的开始。春晚第一个高潮一般是十点前，这时候歌舞类的节目也最好，语言类节目高潮在这之后。

零点报时，大家出门放炮仗，烟花。大人准备组局，有棋牌局和唱歌局两种，难忘今宵一结束基本就开始了，通宵是为了早上能够早点拜年，因为凌晨睡下去肯定是早上爬不起来了，所以要我看春晚就是零点和拜年时的调味剂，也是全家活动的粘合剂。在我看来春晚就是两类节目，语言类和歌舞类，和我们家的活动很像。

要说春晚节目退步了？现在的技术比过去强太多了，特别是舞台效果，编舞水平，只能说歌舞节目还是顶梁柱节目，不过亮点少了倒是真的，就是没有一呼百应的号召力，用现在的话叫顶流，比如过去的毛阿敏，刘天王，菲天后，周董，费翔，谢霆锋这类，现在虽然有小鲜肉，但受众面仅限于网络。过去的影视歌三栖明星，现在是很少很少了。

他们是成名了去春晚，而不是去春晚为了成名，这个区别很大。这个可能是歌舞类节目只能群排群演的真实原因，没有那种一登台基本能控场的人物出现，放过去那叫台柱子，新编的歌曲，本身不存在传唱度，等你听出点味道，一个节目结束了，况且现在还都是合唱，每个人出镜率低，真爱粉还没反应过来，就下一个节目了。

我最直观的感受还是语言类节目的整体下滑，就算能笑也只能会心一笑，已经做不到开怀大笑。相声是下滑最大的，相声小品化，甚至演绎化，不是靠自身的语言魅力去感染观众，这是我觉得最可惜的。你不能说他们说的不努力，但就是没有内容，互动靠唱歌，牛群与冯巩也算互动类的表率，他们那时现场走模特步，开涮领导，也能说得出“再穷不能穷教育，再富不能富孩子，想办法让孩子们吃苦阿”这类金句，90年代的相声名作频出，堪称巅峰。

而小品一直属于新的演绎形式，感觉相声演员，歌舞类的演职人员，甚至演员都认为能插上一脚，比如说这回的小品《马上到》，这是典型的端着演小品，幸亏是排在前面演，最后被《坑》这个小品救场。曾几何时小品王说的“走两步”，瞬间爆燃全场，连现场导演都在大笑的场景一去不复返，那种大笑是发自内心，那种爆燃全场不是主持人说的台词。

非专业人士的身份去演小品，甚至唱难度如此之高的歌曲，必然引来一个大型尴尬现场，那还真不如专业的人做专业的事，深耕作品，拿出惊世骇俗的作品让观众惊叹，由黄霑作词，王福龄作曲、张敏明演唱的一首《中国心》，这种歌曲朴实无华，直击心灵，将一个壮阔的题材写得自然而然，最后还能编入教材。总的来说春晚目前在年味越来越少的现代社会里，算是一种不多的全家活动，希望能够常看常新。